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维伦纽瓦则是异数之中系统工程的异数
发布日期：2024-04-17 20:25 点击次数：83
文丨开寅
在古典好莱坞焕发时刻的20世纪30-50年代，好意思国电影工业的半壁山河是由来自寰宇列国的番邦电影东谈主撑起的。
弗里茨·朗、比利·怀尔德、刘别谦、谈格拉斯·瑟克、迈克尔·柯蒂斯、奥托·普莱明格这些从欧洲流一火到好意思国的电影东谈主奠定了阿谁时刻好莱坞主流电影的格调基础，以致连让·雷诺阿，马克斯·奥菲尔斯这么爱好于艺术抒发的导演齐会在二战时代碾转来到好莱坞一展本事。
弗里茨·朗
咱们以致不错这么下论断：莫得好莱坞这座熔炉一般的电影工场往常所未有的文化绽开立场将寰宇各地的电影精英（导演、演员和工夫东谈主员）招致麾下，它无法在那黄金时刻的三十年间产生如斯巨大的影响力。
企业-展特霆杂果有限公司但彼一时，来到了21世纪，好莱坞却逐渐倒归赵为一个保守刻板的英语文化千里降层，除了世纪初来到好莱坞闯荡的「墨西哥三杰」阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗、亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多给千里闷的生意电影制作带来过一些极新气味，最近十几年来，来自非英语文化的导演寥若辰星。
亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多、阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗
而两部《沙丘》的上映，以及它们在生意和口碑上取得的好评，将丹尼·维伦纽瓦在《银翼杀手2049》之后再次推到聚光灯下：东谈主们意志到，他是时下好莱坞电影工业中最告捷的外籍导演。
维纶纽瓦降生在加拿大魁北克省距离蒙特利尔两个小时车程的一个名叫Gentilly的小村落，行动法语为母语的加拿大魁北克东谈主，他是来到了位于蒙特利尔的魁北克大学分校学习电影制作时，才启动训练我方使用英语的才略。
在2000年代，他与让-马克·瓦雷和德尼·科泰被视为加拿大法语电影三位最让东谈主防范的「明日之星」，而他则是这三位导演中最无邪多变，同期又能充分适合生意电影运作机制的导演：他在魁北克时刻拍摄的《理工学院》《焦土之城》是那几年北好意思寂然艺术电影的顶流，而加入好莱坞以后的《囚徒》《莅临》又是好意思国中等老本类型电影的精品。
《莅临》
而《边境杀手》更是在专科东谈主士中被拍桌惊奇，被以为是三十年来最出色的好意思国警匪电影。
《边境杀手》
不少寂然电影东谈主踏进好意思国主流电影工业后，会被飞速同化——最融会的例子是，当华东谈主导演克洛伊·赵转而拍摄超等硬汉电影时，她在先前作品如《哥哥为我唱的歌》和《骑士》中强烈的个东谈主格调脾气完全销毁殆尽。
比较起来，维伦纽瓦则是异数之中的异数，在电影题材和形势的及第上「形体柔滑」超等无邪除外，他的影片永远带着内核阴凉视觉出挑的魁北克电影底色，这少许不管是在寂然制作的《囚徒》《边境杀手》，照旧投资过亿好意思金的《银翼杀手2049》中，齐披露无疑。
《银翼杀手2049》
而《沙丘》两部曲则是这一脾气的最新明证。
《沙丘2》
受到最近二十年超等硬汉电影的民俗影响，好莱坞大制作生意电影呈现出一种马戏扮演式的低智倾向：银幕上的东谈主物停驻来只为布置连环画式的过场剧情， 设计动起来则满银幕四处杂耍式的横行直撞血肉航行， 蚕茧以让不雅众感官无语到极致的不竭歇动作节律去填充虚浮的内在表意和外皮形势。
但两集《沙丘》的开场却与整个这些超英电影科幻电影以火去蛾中：它并不以剧情和动作感官刺激行动噱头来勾住不雅众的「肃穆力」，充电器而是用色彩渲染为主、声势大气磅礴、但彼此之间又穷乏明确联系的静态和慢镜画面， 酒店与近乎玄虚带着当代作曲格调的音乐搭配， 玩具构成样式化的视听辘集体，配以诗化说话的旁白，构筑全体电影化情境，将不雅众置于其中。
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这么的开场方式在好莱坞生意巨片中险些是孤例。
它披败露维伦纽瓦在独到的好意思学不雅念：电影不仅是一连串彼此勾连的剧情布置和由此触发的浓烈动作碰撞，它更是一股连贯的内在样式的外化体现。
要完成这么的银幕展现，只是靠「讲好一个故事」的诉求是完全不够的，它需要的是跳过线性的故事框架，用电影化的技巧去呈现东谈主物内心的才略。
这种好意思学遴荐关于好多中小老本的艺术影院电影并责怪事，但把它愚弄在一部制作老本接近两亿好意思金的超大制作之中，需要的就是导演的胆识、自信和电影好意思学教悔。
如是主导想路平直改变的是呈现东谈主物个性与样式的方式。咱们在《沙丘》中看不到东谈主物之间进行程式化的油腔滑调对话，也莫得莎士比亚式带着强烈戏剧性的浓烈争执。
改头换面的是简练有劲的一两个动作，成见交换，系统工程与强大壮不雅前景相对称的边幅特写和逆光中的体魄剪影。
东谈主物的行动本人也变得千里默冷峻，静态张力完全：咱们齐谨记在《沙丘》第一集的冷刀兵交战形态中，萨杜卡武士无声从天而下的段落，它远比同样好莱坞动作巨制中大叫小叫喊声震天的战斗形态更具有冷暴力的冲击力。
在《沙丘2》中，这么千里默的能量险些以一种片断反高涨的方式出现，好多事件的发生、发展、高涨和结局齐被抽去了某些重要的部分，或者被用诗化的电影说话一带而过，但随之而产生的样式化感染力却将影片带到了新的高度。
维伦纽瓦在保证叙事大结构诚笃于原著的前提下，在微不雅叙事中接续进行这种为视听推崇而办事的高出：比如用主角保罗的充满预示性的梦乡联接不同的场景迂回；在描摹反面变装如菲德-罗萨·哈克南时，险些不合他的行动动机作念任何明确有贯穿性的布置，平直以他战斗的动作和面部特写取代了剧情化的阐明；而保罗喝下「人命之水」的段落来龙去脉也齐以诗意化的镜头说话不祥带过，而平直展现事件对他的东谈主格巨烈改变而产生的决定性影响。
官网-福名海种子有限公司在叙事本人充满高出的同期，维伦纽瓦却对视觉适度的呈现锦上添花，这不单是体目下好意思术瞎想和殊效产生的独树一帜视觉适度，更在于他对色彩质感的把控追求：比如，整个「甜茶」和赞达亚在沙漠中的厚谊戏不关联词在约旦沙漠中实拍，况兼齐在每天薄暮的「黄金一小时」中握拍完成。
按理说，投资如斯之高的《沙丘2》通事后期殊效制作模拟日光适度成竹于胸，但维伦纽瓦追求的是当然晴朗的视觉质感带来的样式化适度擢升，为此，他不吝把两位主演和拍摄团队治愈到约旦沙漠之中去等候每天薄暮的那一个小时。
《沙丘》的体裁原著之是以不错于六十年代在西方广漠的魔幻/科幻演义中脱颖而出，其对现实寰宇的指涉是很伏击的原因：比如为争夺资源而产生的国度战役（「香料」是关于石油的指代）和伊斯兰文化在二战后因为坐拥资源而产生的地位变化。
但维伦纽瓦并未在剧情叙事中过分渲染这少许，他把关于原著触及社会政事层面的长入也迂回为了视觉体验：《沙丘1》的场景瞎想和东谈主物衣饰就让东谈主盼愿起了百年前的「法西斯宗旨」好意思学，而《沙丘2》巨大的宫殿和斗兽场的瞎想灵感险些平直来自于上世纪三十年代的德国诞生像片史料。
而两集《沙丘》在展现六合奇不雅和星际飞行的段落不啻一次地让东谈主回首起库布里克的《太空漫游2001》——苏珊·桑塔格也曾挑剔库布里克的这部太空神曲具有一种隐含的「法西斯宗旨好意思学」。
《2001太空漫游》
整个这些齐把维伦纽瓦的《沙丘》黢黑引向了一个未在电影文本中作念充分抒发的潜在母题：东谈主类关于资源的反复争夺，会将他们引向权柄的阴郁面。
它恰是为停止保罗的「黑化」越过于具体剧情除外的理性缘故。
《沙丘2》
固然，电影本人亦然一个此消彼长的全体。为视听体验留足空间，带来的即是对叙事的殉国。
要是说《沙丘1》还有一个竣工连贯的接洽、屠戮和幸存的故事线，那么《沙丘2》则在故事层面演出化为不悯恻节碎屑彼此拼接的缝合体。
行动不雅众的咱们在爱情、依从沙虫、沙漠浮松、姐妹会、人命之水等瓜分支情节之间往复高出，然后片刻鼓舞至关于对头的袭击决战。
从剧作的角度看，它穷乏一个大略原原来本勾引不雅众的连贯动机，而一些细节的科罚也让东谈主嗅觉头重脚轻。
比如姐妹会与干线情节之间的重要联系究竟是什么？沙虫除了充任被招呼的「出租车」除外是否还有更伏击的意旨？无际出场的菲德-罗萨·哈克南摆足了pose，临了却在一场没什么必要进行的决斗中仓促故去，他存在的履行作用为何？而主角保罗的「黑化」筹商又若何被一杯人命之水激励的？
关于非《沙丘》原著党来说，广漠如是细节的「未完成」景况，极大加多了对故事长入的不友好过程。
很融会，当维伦纽瓦在撰写这么非典型好莱坞的大片脚本时，讲一个逻辑连贯天际有天的故事依然不是他的最伏击方针，剧作在这里成为了视听体验感受得以蔓延伸开的平台。
总体看来，在采集视听居品横行，大银幕电影成为爆米花佐料的今天，咱们不错把《沙丘》看作是对好莱坞扁平化杂耍格调大片的一次反击。
在很猛过程上，它收货于来自于非英语文化的维伦纽瓦的独到电影好意思学不雅念和试吃。
当咱们回首起三十年代的好莱坞，一众德国导演把推崇宗旨带到好莱坞并最终演化为一个独到的类型「玄色电影」时，也许咱们会兴趣维伦纽瓦在这个大银幕电影走向气运交叉点的今天系统工程，会若何影响好莱坞电影的格调走向。
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